的罪状，并且不断地呼喊着“打倒”的口号，但是被批斗者陶纯的**却在裤子里面坚硬地挺立起来了。这是身体对众批斗者的一种本能的抗拒，还是指向众人之外的美丽女学生的**望，陶纯自己并不知道，他也没有去理会那原因所在，他只是盯着站在人群外面的康美丽，他隐约地意识到她的目光是停在他的身体的下部，他看到她顿时脸颊绯红，他于是笑了一下，然后那女孩子就跑开了。现在他面对泥胎身体躁热，然而手指上的美妙感觉只是短暂的一个瞬间，女学生的幻影消失的时候，他自己也随之颓然倒地。眼前是泥胎那曲线优美的双腿，逼真的私处与大腿间形成的阴影以一种嘲弄般的眼神逼视着他，让他觉得自己像个犯了错误的孩子。艺术家陶纯在此时顿悟般地意识到，不能让身体仅仅停留在**和**的开始的地方，她还必须得有另外的意义，好在面前的这个巨大的泥胎还没干，他还有机会再做些修理。

04

陶纯是怎样的一个人？他存在过吗？他心中的完美女神，是出自男人的性的欲求还是源于人对美的想像？1967年夏天那场前所未有的暴雨，让这些疑问变得无从寻问。但是多年以来，我一直都在琢磨着陶纯，当他在面对未干的泥胎，打算再做些修理的时候，我以为他应该是有了一种通灵的状态。把身体与艺术、**与纯美之间的纠结与冲突打通并统一于一体的力量，是神秘的。在那个瞬间，在艺术家身上所发生的事情，注定是令人吃惊的，如果可能，也许我们可以问问艺术家本人。但是1967年的那场暴雨却让陶纯成了我们这座古城的一个传说，偶然的机缘让我们看到了那尊塑像，却再也看不到塑造她的艺术家本人了。否则我一定要问问他，在那个瞬间，他的思绪是如何从对女学生康美丽的身体**转变为对完美女神的艺术想像的；那个瞬间，他自己的身体与精神到底发生了什么样的奇妙变化；然后，他又对泥胎做了些什么样的修改呢？

陶纯的一生中，经历过许多各不相同的漂亮女人，有的是他的模特，有的是他的学生，有的和他有过身体关系，但是康美丽似乎完全不同，这个瞬间的幻影般出现的女学生，在他的眼里，为什么会是一个灵肉一体的完美女神？康美丽是否记得那个遥远的夏天的夜晚自已曾经有过梦游？当她面对酷似自己身体的塑像的时候，身体里的强烈反应又说明什么？带着对身体的疑问写小说，但我却找不到答案。当然，小说原本就不是提供答案的，它只提供情节和结局。

离婚之后，康美丽固执地要搬出他们原来的别墅，尽管林解放一再地坚持要把别墅留给离异的妻子，自己另外住，但康美丽却无论如何不能接受，她说她不需要这么大的房子。但是她自己明白，更深层的原因，是她不愿意留在和他共同生活了很多年的地方，她害怕记忆被熟悉的环境焕起，她知道那种尴尬是自己无法面对的。于是，她带着她的塑像，搬进了另一套新买的房子。但是很长一段时间，她都不知道如何来安顿那尊塑像。她不能把她放在客厅，那是她的裸露的身体，即使是偶尔到家里来的很要好的朋友，她也不能接受她们的目光肆无忌惮地打量她，而她更不愿意她们对这塑像评头论足问东问西。她觉得最恰当的位置应该是卧室，那是她的私密之处，塑像的身体也是她的身体，她们同居一室，同处于世界之外的一个自己独在的安静而又安全的地方。

起初的那段时间，康美丽每天下班回来，都要在那塑像的对面默坐很长时间。她看着她，能够回忆起自己年轻时的很多身体细节；她欣赏着她的美，但又常常怀疑，那难道真是是年轻时的自己？她曾经如此美丽过吗？对康美丽这一代人而言，在她们还年轻着的那个年代，几乎没有人关注过自己的身体，不仅是不关注，甚至是刻意回避身体细节的。那是个平面的年代，身体是被清一色的装束遮蔽着的，当她们偶然从异性的目光中发现对方异样的关注时，她会本能地因为羞怯而害怕起来，于是把自己的身体藏得更加严实。而身体本能的冲动能够带给她们的想像也非常有限和贫乏，即使是有了与异性的身体接触，她们也是躲躲闪闪地藏着掖着，很少有人关注自己身体的美与不美。

所以，当她独自和自己的塑像面对的时候，她甚至有种异样的陌生感，那是我自己吗？搬入新房间的第一个夜晚，是女儿林茵陪她一起度过的，而到了第二天晚上，她一个人的时候，她做了一个令她自己也感到吃惊的举动。关紧门窗，拉上窗帘，洗完澡之后，她赤身**地走出卫生间，她把里面嵌着镜子的大衣柜门打开，转到一个合适的角度，可以从镜子里同时看到自己和塑像。她像个好奇的孩子一般，对比着自己和塑像的身体细节，眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴、脸廓、肩胛、****、腰肢、臀部、大腿，甚至私处。虽然她看出了许多相象之处，但她还是确知，自己的身体已经无法与塑像的身体相认。脸上的细弱的绉纹、有些下垂的****、略显发福的身体，都与塑像的模样相去其远。这使她相信，那塑像根本就不是自己，只不过是有点相象罢了。起初看到她的时候，那么强烈的认为那就是自己的身体，也不过是瞬间的一个奇特
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