主唱主演的歌舞剧《香玉案?典狱司》！”

……

惊鸿剧院后台，化妆室里，自《惊鸿少年》一曲结束后，颜诗月就开始部署下一个歌舞剧，此剧虽说只有洛薇和苏必达二人演唱，可他们这一首演唱是归入梨园演唱这一模板的，

梨园演唱的特点就是故事性、唯美性，像现代的MV一样，一首歌下来，不仅歌声回味无穷，歌声后面的故事也让人或悲或喜，难以忘怀……

因此对场景的转换和布置要求超级高，这毕竟不是拍戏，可以一点点的切换和重拍，而是现场直播，每一步都必须尽可能完美……

现在，两位主角的一切都妥当后，她才走到台下，来到殷格勒身边，在她身后，还跟着搬移各种道具的兄弟们，

只听舞台曲文乐的主持一结束，殷格勒在小吱的合作下各种按钮同时转换。

于是，灯光和大荧屏重新组合，就是一个贵府别院的景象，再加上有兄弟们搬来的花草假山桌椅等道具，整个场景在不到半分钟内就布置好了。

然后，灯光又一闪一亮，音乐指挥棒走起……

一个实体性的MV就此亮相！

“将～军～哪～～

早卸～甲～，她还在二～十～等你回～家～～”

踩着鼓点，观众们未见其人，先闻其声，这是一个女子的戏腔，绕梁不绝、缠绵含情，与他们平时听的豪爽的“东北梆子”相比，这个如此婉转动听，揪人心扉。

所有人的注意力都落在那个舞台，期待着这位洛薇的女子出场……

这时，场景一换，巨大的荧屏投映出一位水袖丹衣的女子，正在上妆画眉，胭脂粉黛，面颊红晕，

眉若青黛，唇若朱丹，指涂豆蔻，真的柔到极致就是美，惹人怜爱心悸，台下人哪一个不是目不转睛？

她看模样正是二八年华，莲花碎步登台，

再一眼，府院放大又缩小，变成了一个戏台，彩灯相结，帷幔高悬，和他们东北梆子的台子不一样，像极了所谓梨园的味道，

——原来此女演的是个戏子

“昨夜梦又去

商台末子、添新衣

旧曲又、一局

北雪踏、典狱

洒盐纷飞惑朝夕

青倌缠头

似故人束发髻”

……

歌声停顿，曲调一转，一男子出场了，丰神俊朗，威风凛凛，一身戎装，一看像是杀人如麻的铁血将军，可他竟与戏子一见钟情，

可，

“满弧、一别缺圆聚～

堂燕又衔、新泥

崔九宅邸绕梁、余音寂～

你说江南、烟胧雨～”

二人相爱，可难得善果！

他们相聚相散，将军为国战，妾念军心君不归……

然后场景一换，是他们初遇的时刻，梨园台上佳人唱，台下将军戎马柔骨情，

“看过故人、终场戏～

淡抹、最适宜～

怕是、看破、落幕曲～

君啊、江湖从此离～”

就这样，戏子甩袖舞丹衣，与将军告别，哪可知，这一别就是一生！

一时间鸟语花香变成了金戈铁马，晃眼间已是萧凉如秋，

“那年红雪冬青

一水、袖丹衣

君还记——

新冢旧骨、葬头七～

宿醉朦胧、故人归～

来轻叹声爱你

君还记

铁马将军哽咽若孩提……”

这次是那个将军的歌声，响亮圆润，句句都是铁骨柔肠，寸寸丹心，

回到最初的戏台，可哪有旧人在？

观众们看着听着默默无声，情绪都融进了歌声里，

都说戏子无情，戏子低贱，与她而言，真情更可贵，你给她一丝温存，她便倾尽天下，给你乱世繁华！

台上的女子如此深情，柔中带刚，将军更是不惧世俗。

不可谓刷新了台下人的旧观念，更是唤醒了那种埋藏心底不敢触摸的情动——那是爱的自由！

“你说江南烟胧雨

塞北孤天祭

荒冢新坟谁留意

史官已提笔

……

那年红雪冬青

一水袖黛笠”

台上歌声依旧，九曲回肠……

引得不少痴男怨女唏嘘泪目，整个观众席竟没有人在打笑说闹，而是都在听，都在看，

一曲终了，舞台上以将军梦醒，戏子消失结束，可观众的情绪又怎能说收就收？

这诗一般的爱情凄美故事，

有铁骨铮铮，

有侠骨柔情，

有妾心如磐石，

有君心似故里。

可当韶华流逝，都成了物是人非，难再回首……

哎，观众悲叹
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